短篇其外，长篇其中 艾丽丝·门罗的 第三条柏油路

显露现，无意识被相对于于外部生态环境上。这次混浊的特质启蒙运动同时也和前面提到的对其他妈暴力行为只不过不同寻常的连贯，也许许多妈妈在特质启蒙运动与蜕变收尾都受到了某种混浊的肥胖的威慑，只是其总体有所不同罢了。而这种变形的启蒙运动又影响了她们原先的心灵路程。

同时，使用角色扮演游戏的优势在于作者可以随时思索，这让畅销小知道同时包括了甜蜜与冷静两种个特质。一般而言某种程度必须刚才就能让自觉的机械性瞬间经年累月。比如在《特权》中的面就有这么刚才将读者群从流露出艾玛对伊夫崇拜热情挚爱慕的简单恐惧中的面抬显露：“她在逗弄她，鼓动她，就像对待依然小狗一样。”在与艾玛自觉活动的对比终究，这句话显得何其天真与单纯。

这种外部思路在畅销小知道内部也有体现，艾玛不时就会与罗伊于是有关于所不远处圣者中的面异特质恋的亲身经历。这些在我们看来惊悚的坏事也许在她们口中的面只是日常的坏事，甚至于还要再进一步沾上点讥讽——惊悚因日常化而越发惊悚，有如异特质恋社就会制度中的面对异特质恋的劳动阶级是天经地义的，甚至于异特质恋本身也不以为意，学校的同学不就认为这些原因都是只不过的吗，就像畅销小知道集的曲名所知道——你以为你是谁。

精巧的曲名包括多重意思

曼斯菲尔德的短篇畅销小知道即使是曲名也极为精巧。“你以为你是谁”这句话首先就显露现今畅销小知道集的第一篇《壮丽的拷打》中的面，而在再进一步次一篇《你以为你是谁》中的面又终于连贯。相同之不远处在于，无论是哥哥抑或同学都是掌握着行政权的人，基本上则在于他们的特质别。异特质恋同时遭受的是来自不分两种力的夹逼，而“你以为你是谁”正因如此对自主特质的反驳。这种反驳如影随形地特别是在着艾玛，她思想的迅速相隔则与这种反驳，以及因反驳都是以的热情、因热情都是以的自恋尤其千丝万缕的紧密联系。这些畅销小知道的曲名有些也被赋予了两种甚至两种以上的意思，有些则是以一种象征特质的标记断摆在飞入。

曼斯菲尔德的畅销小知道虽然尤其强大的理想主义的唯美，但她未必排斥标记的善用。显然，因为曼斯菲尔德故坏事节节奏与称誉快节奏的一般短篇畅销小知道不同，她的脚步一般而言是放慢的，她的畅销小知道有一种感到就让的安定的掌控力。她的畅销小知道也许未必有意思篇幅的限制，同时又在安定的前行中的面迅速推向波澜，很多剧情看似只不过，再进一步次却总能相互间椽，所以她可以游刃有余地填充标记。她最精巧的标记，是在一种从容不迫中的面十分自然地漂浮显露来。比如在《野天鹅》中的面的酸的巧克力牛奶，艾玛所体就会到的感觉就是后来她被暴力行为时的感觉——“不主动相信她热情良久的东西居然如此令她遗憾。”

在畅销小知道集中的面，最显露类拔萃的一篇当属《小偷新郎》。这篇畅销小知道的末尾的等待时间点是座落整个畅销小知道故坏事节进程的中的面段。在便，曼斯菲尔德娴熟地善用着闪前与闪回的技法，自由地在前因后果中的面漫游。这篇畅销小知道正因如此无与伦比地平庸融合了方方面面的谱系：特质与贫穷所孕育的可耻、直觉结构设计的心灵、异特质恋的行径与傲慢、关于挚爱的迷惘……最感到惊诧的是，她划分了肉与灵，异特质恋可以在特质中的面愉快，即使这特质中的面并未挚爱。

而艾玛和马修的对话则布满了误解，两个人也许永远能够解读对方。艾玛在后半段突然衰弱徒劳地不愿结婚，却便在曾一度下并不需要了退让——曼斯菲尔德从来不就会将一个事件某种程度皈依于一个原因。艾玛能够其实地解读自己，她也从欲让别人解读自己，别人也不曾想要去解读过她，她绞尽脑汁也不曾解读过男人。

关于异特质恋的生活，一切都是碎裂的。

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