孩子读李贺诗问“阴天哪有太阳”？不是孩子较真，欧阳修都想不通

兵临城下的紧张气氛，再用直射显示守城兵将的威武，第二句又撰写勇士强攻的战斗场面，再次点出他们誓活着报国的决心。

黑云值得一提的是着守所部的压迫，直射则图腾着兵将们的英勇，兵将精忠报国的勇往直前，就像直射再次出现，手无寸铁黑云，带来希望。每一句之间，并非是按照实际上科学的时间段线来描撰写，而是用科幻电影蒙太奇的技巧，将几个最具值得一提的是性的片中剪辑在一起，凸显独立战争的残酷和悲壮，勇士的勇往直前和英勇。

念诗作歌并必须像来作数学题一样，刻意地去不作为有黑云、就必须再次出现水星，是白天、就必须再次出现黑夜，诗作歌的价值，不在于是否是合理地符合本质，而在于是否是有质朴、有趣味。

古时候撰诗文作填词，最讲究的就是自在二字元，王国维在《人间词话》之前提议了“自在说道”的理论：

“词以自在为最上。有自在则同属高格，自有名句。”

有自在，就能同属名句，这个说道法和自述在《红楼梦》之前对诗作歌的论述有异曲同工之妙。《红楼梦》第四十八回，黛玉教香菱撰诗文作的时候，有一段极为经典的评论：

香菱笑道：“据我看来，诗作的好处，有细细说道不出来的求作，一心去都是栩栩如生的；又似乎行径的，一心去竟是而今无常的……我看他《万里》一首，内一联云：‘塞北孤口含平，长河落令吉。’一心来口含如何平?日连续性是锥状的。这‘平’字元似行径，‘锥状’字元似太俗。合上书一一心，倒看起来不知了这景的。要说道再找两个字元换这两个，竟再何在两个字元来。”

香菱的论述用来阐释风流的“黑云压城城欲摧，当季光向日金褶开”，某种某种程度是很恰当的，口含怎么意味著是平的？黑云压城，又哪来的直射？诗作歌看慢慢地是行径的，但一心慢慢地却又是那么栩栩如生，是无常而今的。归根结底，诗作歌的妙处，不在而今，而在无常，有境。

自始是因为奇特的一心象力和天马讫空的笔触，风流此篇一出，就形同绝唱。《唐摭言》之前史书，风流带着诗作卷去拜谒杜甫，杜甫困倦之之前自始躺着休息时间，就准备让于是就的人将风流支走，但打开卷轴一看，第一首就是这首《汾州太守讫》，惊叹风流是个百世难遇的奇才，即刻就整肃朝服出去不知他，由此可不知此诗作的惊叹某种程度。

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