作家石钟山：什么样的畅销小说更吸引人？

英雄一样关键。他举例说是，系列小说是中都的刘刚，是男主角毕剑的同事也是整个惨剧的亲历者，他的社会生活没法有亲身经历太大的波澜起伏，只不过是在自己的位置上充当“普通人”的主角，并在最终的捉捕中都来作出壮烈牺牲，这一英雄关照了许许多多处于历史总括都的普通人。

“每个英雄都有他的理论上功能，次要英雄刻划得好，在参照和对比中都能够值得注意主人公的性格与爱人。”同时，他也确信人与人彼此间的内心联结、内部矛盾争执是主干六经的真实短时间，即使是在特殊的战争时代转化成的特殊桥段，也不应符合英雄性格爱人的拓展逻辑，不应放在完整的英雄由此可知中都去。“经典电影好创著者者不只不过有蜡烛，还要有绿叶、有枝干，让创著者者纵横交错上去，转化成一个丰富的、条带状的英雄由此可知。在英雄由此可知中都，每个人都泾渭分明，这样就达到了毛茸茸的文学创作短时间，一种社会生活化的、常态化的短时间。”石钟山说是道。

走去受众心中都，把他们就让说是的话、就让陈述的内心阐释

石钟山有着著名作家、执导与出品人的多重身分。

在他毫无疑说，撰写系列小说是与撰写电影剧本就如同两条道上跑的车，创著者方法很有所不同。“很多人真的古装剧在撰写谈论述，系列小说是也在撰写谈论述，二者区隔有所，实则不然。电影剧本撰写的是戏曲，而系列小说是撰写的是一种社会生活常态。”石钟山说是道，“系列小说是能用一句话撰写完上下几千年，许多内部矛盾争执的地方也可以轻松带过，留下空白给受众去脑补。但在古装剧中都是不允许的，要氢化社会生活中都的光阴，要用对话的方式来推展谈论述情节，用每个镜头展现社会生活状。”石钟山坦言，一集古装剧往往所需一万五千字约莫的电影剧本，每一处都不应细致描绘出。而系列小说是则是靠叙述的迷人在时空穿梭中都顺利排行情节的大开大合，如果说是比如说，不该是它们都重视刻划英雄、谈论情节。

由于两种创著者方法区别较大，刚开始，石钟山在撰写完电影剧本紧接着排行系列小说是创著者时，会不理智地将电影剧本遗留下来带排系列小说是，但从前石钟山真的“互相理论上没法有干扰，甚至还有促排作用”。“系列小说是的具体内容非常具文学创作化，把文学创作化的东西放在电影剧本中都，这个英雄就非常可信、非常完善。同时，电影剧本的谈论述浩大广阔、英雄联系繁复，带上撰写电影剧本的功底和经验来撰写系列小说是，就会真的在分设英雄与英雄联系时不像那时候那么沉重了。因此我真的也是有互不促排、互不弥补的作用的。”石钟山说是道。

对于今后的创著者，石钟山暗示：“会以求走去受众的心中都，把他们就让说是的话、就让陈述的内心，用著名作家之笔阐释。”

监制：梁悦、白中都华

主持：苏扬

编辑：谢雨竹、王鑫

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