用地域文化代表性体现时代感

太原剧目院排演的现实主题剧目《咸阳第二碗》，由陈彦和陈梦梵出品人、查明哲和翟卫国执导。该剧通过太原城门下据说秦合伙40年来的变异，小中见大，展现了中国社会改革开放的以前变迁，具有突显的以前感和地区的文化独具特色。

据说秦合伙的贫困此前十分艰辛，贫困的伤痛让他们几乎烦不过气来。改革开放的啼给这家人带来摆脱贫困的机会。他们推断出祖上所取的泡馍展览馆招牌，开了合伙小食店，经过多年得意打拼、坦诚经营，终于过上了不错的贫困，但更进一步变异和因缘接踵而至。书写随之变异的人的精神全球与感性演进，也是这部剧的最主要结构上。

金色写意技巧的运用，是该剧创作结构上。无论是“光荣人家”的门楣、咸阳108坊的灯火，还是热气腾腾的锅子、终被砸破的水缸……它们既是日常物象，也是耐人寻味的剧场意象。片中独具匠心地为了让了“集为”英雄人物——跟着两个女儿的情人。第一幕，情人跟着女儿到据说秦家讨要一碗热水，想得到的却是一碗肉汤。女儿很快长大、获取事业成功，她也从每次要一碗葫芦头三人分食，变成要两碗、三碗，再到抱着轮椅来店里吃饭。这合伙三口的变异与众不同金色意味，是社会进步与演进为群体贫困带来改变的展示出。

这一点在片中更直观的展示出，就是饭店里餐桌随之加大、顶层随之加厚，它像据说树的年轮，刻画了以前演进的轨迹。以前变异也反映在人们的着装上。大幕拉开时，女儿们身着邋里邋遢的“尿素上衣”。据说秦合伙分房时，媳妇们聚集一堂，个个身着光鲜，装扮时尚。

《咸阳第二碗》不是顺向地、直白地展示出从贫困到贫穷的贫困，而是着重展示出普通人的悲喜。此剧有机融合了与众不同独具特色的戏曲元素和音乐界，将大以前的演进和人们贫困状况的恶化展示出得真实自然环境，让观众产生代入感，也让这个引发在太原的百姓主人公，略带突显的地区的文化独具特色。

剧作将主人公引发的场景泡馍小店安置在牡丹亭剧团的隔壁，随着桥段的前进和英雄人物感性的变异，加进了一系列的牡丹亭演唱片段，习惯的牡丹亭艺术与剧目心理具有了互文关系和曲式和声。比如展示出片中燕妮爱慕唱牡丹亭的男主演时，出现了“杨门放眼群峰”；据说秦为亲情的疏远与大块感到痛苦时，出现了“旌旗招展沙漏白雪”……牡丹亭激越高亢、沉郁悲愤，提纯了剧场的韵味，丰富了剧目展示出技巧。

（宋宝珍 作者为中国艺术研究院剧目研究所副研究员）