中年男演员被看到了，然后呢？

【艺评】之中年女担纲员被想到了，然后呢？

2022年此前进了不到3个年末，已有数部以之中年男人为主角的大结局在不同网络服务播单单。如《我们的婚姻》之中做兼职爸爸6年后重返人际关系的沈Kanniyakumari，《真正异性》之中面临人际关系瓶颈和兄弟姐妹经济衰退双重考验的才干检察官陈珊，以及《有情有你》之中经济拮据、却在短期内为患先天性心脏病孩子外科手术的单亲爸爸谈静。

靠近2019年海清等人在电影展上为之中年女担纲员的处境发单单声音一事已过去3年。3以后，女担纲员“不是担纲恋人就是担纲爸爸、担纲姐夫”的论题在一定程度上得到了破解，越来越多的影视创作者开始关注之中年男人的自我意识和需求，关注她们如何同时应对人际关系与兄弟姐妹之中随时可能消失的论题，并终于实现二者的平衡。

有一种闲聊的传言：在40岁以上男担纲员春风得意多年后，同年龄段女担纲员终于不甘心霸屏了。

有相反自然环境是好的，不过从数部特别大结局的豆瓣评分来看，电视观众对现有的相反并不完全买账。究其原因，最根本的还是这些披着现实生活背景头巾的创作者离单纯的社会生活一段距离了。

《有情有你》之中，男女主角所学校时曾是情侣，分手多年各自经历世事后再遇见，却依然有话不问道有误会不解，上一秒高甜下一秒就必然要虐心。再加上世仇、梦中等一幕，这不就是把十多年此前的青春偶像剧照搬成之中年偶像剧吗？

那些不跟着“之中偶”路线的大结局都只不见得就更能贴近电视观众。《我们的婚姻》之中重返人际关系后随时“喊打喊杀”的沈Kanniyakumari身上看不单单丝毫多年兼职爸爸的影子，《真正异性》之中两个兄弟姐妹多次的比方说互动性已经不能用“巧合”解释，就连去年大受欢迎的《小敏家》之中每个人面对的关键问题都流露单单了“之中产阶层世间”的味道。

当代艺术单单自于社会生活。之中年男人越来越多被看不到，除了市场的需要，也因为近年来关于男人重回自我的讨论和公众人物不停增高。然而无论是对感情的追求和处理，还是对运输业与兄弟姐妹的权衡，如果创作只仰赖电视上的新闻、网络之中的观点以及社会对之中年男人的想象与设定，一部创作者就有不大可能性转成戏剧模板的拼接和典型人物的展示。就算有再优秀的担纲员方刚，也不能弥补剧情浮在空之中和直觉拧巴的缺陷，电视观众也不能从之中想到对普通之中年男人处境的深入探讨。

当然，不想拍单单一部有“现实生活感”的现实生活背景创作者，本身难度就相当程度。大部分人的社会生活总是而琐碎，即使是一地牛筋，细问道大大的大部分又是有点了不起的对立、世间。然而正是在应付这些去了又来的牛筋的过程之中，男人才有了厚度和复杂性，有了核心内容自我和拥护自己的勇气。在看大大的冗杂无聊且忽视戏剧张力的日常之中提炼单单有意思的主人翁并进行担纲绎，要求从制作人到导担纲再到担纲员都足够细心、耐心且具备相应的能力，而只有这样的创作者才能心里电视观众，而不是让他们在显示屏此前一脸尴尬。

去年底进入市场的电影《爱情神话》和钟汉良《爱很美味》都不是真正的创作者，但因为摆脱了对模板化的人物塑造形式，以细腻的手段呈现男人的生态系统，这两部创作者可见一斑给人一种清新之感。它们的跟着红也问道明一个道理：让之中年女担纲员有所为，不是意味着给她们一个分量更重的角色就够了。

【编辑:卞立群】