编剧||如何进行场景创作？场景的典型解决办法及对策

束。《逃犯狂花》之中伯恩斯偷窃便利店的一幕就是个极佳的例证。一幕开始于伯恩斯跑出便利店铺，向南希大声喊叫“走……走”。南希问她再次发生了什么，屏幕便一下子昂到伯恩斯偷窃店铺的一幕；然后屏幕里斯回，在保安人员局里，一群保安人员正在看这段图片；屏幕再一次昂回以前的南希和伯恩斯，她们仍在逃亡。

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一幕的创作

那么如何着手创作一个一幕呢？首先探究这一一幕的用以，然后彰显它两处和小时，接着建立原委，确定段落，然后探究一幕内的组成其余部分或世界观来紧密结合一幕并使它运转上去。就像一个第三段、手部或完整的剧作一样，每一个一幕都有明确的黄金时代、之东南侧和结尾处。如果将一幕的组成世界观划分为黄金时代、之东南侧和结尾处，那么你就可以将零星的手部有效领导上去。在《借刀杀人》之中，第二幕结尾处的结局点是一个手部一幕，经历了韩国夜总就会大乱枪战后的一段狂野出租车环游世界。我们看到整个一幕的黄金时代，麦克斯和文森特朝市之中心驶去；之东南侧，他们再次发生争论；结尾处，麦克斯踩足操纵杆，撞了车子。

《借刀杀人》画册

并未必要去体现整个一幕。你可以只从黄金时代选择几个其余部分，或者只是选之东南侧或结尾处。一个一幕较少全部都体现出来。《布什人组》《虎豹小霸王》的编导威廉·戈特在曾认为，他至少最后的时刻是不进入一幕的，不一定，直到某个一幕的用以得以展示时才进入。

作为一个编导，怎样创造一个个一幕来促成童话故事向上蓬勃发展，完全在你的受制于之之中，你自己尽太快体现一幕的哪些其余部分。

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